▶關於我
曾敏涵是一位現居倫敦的影片剪輯師與動態設計師。她擁有五年橫跨娛樂、教育與商業領域的剪輯經驗，目前就讀於倫敦大學金匠學院（Goldsmiths, University of London）計算機藝術碩士（MA Computational Arts），探索程式、互動與生成式視覺如何拓展敘事的邊界。
出身台灣，她的職涯始於 17LIVE，於行銷團隊製作平台的自製節目；其後於台灣知識庫製作知識類型影片，擅長將複雜、無趣的表格與簡章轉化為淺顯易懂的動態表格；在捷醫生技為女性保養品牌 Relove 操刀屢創高觀看的電商廣告，並於風傳媒為當家節目負責剪輯與動效製作。移居倫敦後，她轉向計算機與互動藝術。
在剪輯、設計與程式之間，跨越文化與媒材，曾敏涵以好奇與溫度進行創作，持續追尋更能引起共鳴的敘事與更豐富的感官經驗。
經歷
2025/3 – 2025/8
剪輯師 風傳媒（國風傳媒有限公司）
- 剪輯當家房地產節目《下班去你家》共 20 集，單集最高 44.2 萬次觀看，代表作三集累計逾 106 萬次觀看
- 將 3 小時訪談素材濃縮為 20 分鐘節目，透過節奏重組與敘事設計，打造高留存的觀看體驗
- 每集設計 2–3 支資訊視覺化動效（地圖、捷運路線、動態圖表與表格），將複雜房地產數據轉化為秒懂畫面
- 打造插畫場景合成主持人的視覺手法，將口述案例畫面化，增添節目趣味、延長觀眾停留時間
2023/4 – 2023/10
電商影片剪輯師 捷醫國際生物科技股份有限公司
- 獨立製作女性保養品牌 Relove 的 Instagram、Facebook 電商廣告，單支最高 226 萬次觀看，代表作三支累計逾 260 萬次觀看
- 掌握開頭 3 秒黃金時間與明快節奏，篩選高張力片段，提升廣告轉單率
- 每週提出廣告 case study 與創意提案，與團隊腦力激盪，將市場洞察轉化為新廣告腳本
- 設計廣告封面與影音素材，建立一致的品牌視覺
- 支援產品拍攝與現場活動紀錄
2022/8 – 2023/3
行銷處剪輯人員 台灣知識庫股份有限公司
- 製作教育知識類影片與課程內容
- 獨立完成影片剪輯
- 負責影片拍攝、布景架設與佈光
- 製作直播背板、YouTube 結尾片卡與封面
- 企劃與腳本撰寫
- 協助教育部講座直播，熟悉 OBS 操作
2021/10 – 2022/4
國會助理（實習生／工讀生） 立法委員國會辦公室
- 協助辦公室行政事務
- 經營社群媒體
- 處理民眾陳情
2019/2 – 2022/5
剪輯工讀生 17LIVE_英屬維京群島商藝啟股份有限公司臺灣分公司
- 獨立完成電視節目剪輯
- 剪輯節目 promo 與節目精華
- 製作社群影片
- 電視牆外牆廣告影片
- 製作影音封面與節目 banner
學歷
2025 – 2026
計算機藝術碩士 倫敦大學金匠學院
2022 畢業
圖文傳播暨數位出版學系 學士 世新大學
技能
剪輯與後製
設計
創意程式與互動
影像製作
17LIVE
直播社群娛樂平台 · 剪輯工讀生
節目剪輯
封面圖、banner 製作
台灣知識庫
教育／補教產業 · 行銷處剪輯
影片剪輯
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動效製作
將簡章時程以樹狀圖視覺化，依序呈現各階段的時間與流程，讓觀眾一眼掌握升學脈絡。
把簡章的文字範例轉為簡潔清晰的表格，並依內容適時加註說明，讓繁雜資訊變得輕鬆好懂。
重新設計數據表格，將資訊整理得清晰易讀，適時補上必要註解並搭配動效，引導觀眾依序對照。
提煉段落重點並下標呈現，幫助觀眾快速抓住核心要點。
影音封面
捷醫生技
電商廣告影片 · 影片剪輯師
影片剪輯
Relove Amber 酵母洗護實測
▶ 226 萬次觀看
Relove 徐小可 蠶絲內褲
▶ 26 萬次觀看
Relove 凱莉 私密洗
▶ 8.8 萬次觀看
影音封面
風傳媒
新聞出版業 · 剪輯師
影片剪輯
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▶ 29.9 萬次觀看
動效製作
在地圖標點上疊加實景照片，讓觀眾不只認得地標名稱，更能藉由視覺輔助加深印象、增添想像。
將地標視覺化呈現，讓觀眾清楚掌握地理方位，並標上捷運路線，使資訊一目了然。
將靜態圖表轉為動態呈現，提升畫面豐富度，延長觀眾停留時間。
將靜態圖表動態化，只保留必要資訊讓畫面精簡，並依內容搭配動效，使觀眾一目了然、迅速理解。
重新設計表格，將複雜資料精簡、美化，並依內容製作動效，引導觀眾依序閱讀，使多年度、多面向的比較資訊清晰易懂。
以插畫場景搭配主持人合成，將口述案例畫面化，讓觀眾更能帶入情境，增添節目趣味、延長觀眾停留時間。
計算機藝術 · Goldsmiths MA
計算機藝術 · Goldsmiths MA
Peter Pan's Mobile
《Peter Pan's Mobile》是一件以嬰兒床吊飾為形式的互動裝置。觀眾觸碰懸吊的鉤織球體，耳機便會播放家人的語音訊息。作品以 Arduino 串接 TouchDesigner，將混入導電線的鉤織球做成觸控感應器，於碰觸的瞬間觸發聲音。
創作源自我對「記憶」的探問——回想時最先浮現的並非具體事件，而是一片片溫暖而零碎的「愛的感受」。因此我選擇聚焦於正向的情感記憶，重現並紀念童年時父親給予我的愛；將實體玩具轉化為家人話語的聽覺溫度，喚起安心與懷念。概念上參照 Sally Mann 的《Immediate Family》與「母性戀物（Maternal Fetishism）」，把原始之愛的靜態影像轉譯為可被身體經驗的互動。
計算機藝術 · Goldsmiths MA
Damp Memory
《Damp Memory》是一件即時互動影像：畫面蒙著一層霧氣，你伸手在空中移動，霧便沿著手的軌跡被擦開，露出底下清晰的影像。
這個想法來自下雨天窗戶起霧的日常經驗——我總會下意識地用手在玻璃上抹開一塊，好看清外面。我選了一張自己拍的照片：台北廟埕邊的傳統早餐風景，替它蒙上一層霧氣；再透過 MediaPipe 辨識並追蹤手的位置，讓霧隨著手的移動被動態地「擦掉」。
技術上以 TouchDesigner 實作。先從手部追蹤節點取得座標，接上 Hold CHOP 穩定數值輸出，再用 Select CHOP 把精確的 X、Y 值對應到一個 Circle TOP；為了模擬真實的擦拭質感，以 Blur TOP 柔化圓形的邊緣。持續累積的擦拭痕跡則靠回饋迴圈完成——Feedback TOP 保留先前的移動路徑，Over TOP 不斷把移動中的圓疊加到貼圖上，Null TOP 作為迴圈終端確保資料穩定更新。最後由 Composite TOP 處理模糊層與原始照片之間的關係，把虛擬與實體的互動接在一起。
計算機藝術 · Goldsmiths MA
The Air Between Words
《The Air Between Words》是一件網頁形式的互動裝置：觀眾與一個 AI 角色在模擬的社群媒體對話中交談，那個角色被設計成會自然地在話語中埋入細微的父權語言；對話結束後，作品會產出一份批判性論述分析報告，揭露這段交流裡隱藏的權力結構。
你輸入暱稱後，進入一個仿 Threads 樣式的模擬討論串，AI 角色已經先發了一則貼文。以既有貼文開場是刻意的設計——它讓你立刻有可以回應的題目，降低了進入互動的門檻。你開始回覆，對話便自然展開。這個角色以 Anthropic API 串接 Claude，行為由多層次的系統提示詞定義，把父權語言縫進日常閒聊裡，細微到參與者當下幾乎不會察覺。
當你選擇結束對話，完整的逐字紀錄會被交給第二段提示詞，讓 Claude 從「置入其中的角色」切換為「批判論述分析者」。分析畫面指出哪些語句挾帶了什麼樣的預設，並將它們放進 Kate Manne 的《Down Girl》與西蒙・波娃的《第二性》的理論框架裡——把你方才覺得再平常不過的那場對話，以一份報告的形式交還給你。
這件作品始於我自己的一個困難：我一直不太能掌握語言裡的「潛台詞」，日常中經常得仰賴別人替我指出對方真正的意思。這份對語言的遲鈍讓我回頭去檢視現代社會裡的父權結構——當性別意識愈來愈普及，它真的減弱了嗎？讀了 Kate Manne 的《Down Girl》之後我意識到，父權並未消失，而是被重新包裝：它藏在「常識」與「人性」底下，因此第一眼很難被辨認出來。
早期版本裡，角色的偏見太過明顯，一位朋友形容那像在跟網路酸民吵架。調整之後它變得夠細微——細微到另一位朋友完整走完一整場對話，全程沒有察覺任何不對勁。與其說那是失敗，不如說那是這件作品得到的最準確的結果：它量出了這種語言在日常生活中究竟有多隱形。
計算機藝術 · Goldsmiths MA
Seat Taken
《Seat Taken》是一件互動影像裝置，關於那種不留下任何證據的排除。
一具 Kinect 感測器注視著整個空間。當你朝投影走近，畫面中的四人停止交談，轉頭面向你，以一種空白而從容的眼神看著你，只要你還在，就一直看著。你一退開，她們便重新轉向彼此，對話從中斷的地方原封不動地接續下去。沒有任何話語。沒有任何拒絕。空位始終都在。
這件作品搬演的是一套機制，而不是一個事件。同儕研究將小圈圈描述為「權力的圈子」，歸屬感透過接納與抽離的反覆循環被維繫（Adler & Adler, 1995）；民族誌研究則顯示，排除是透過沉默、心照不宣的眼神交換，以及對「誰可以加入」的掌控來執行（Goodwin, 2002）——也就是心理學所稱的關係攻擊：以撤回關係、而非施加武力來造成傷害（Crick & Grotpeter, 1995）。
但作品同時也把這個解讀反轉回觀眾身上。研究發現，男性在直接攻擊上明顯較高，而在間接攻擊上的性別差異微乎其微（Card et al., 2008）：這套機制並不是女性特有的——特有的是那個形象。西蒙・波娃指出，女性在歷史上始終被分散於男性之間，而未曾聚集成一種團結；bell hooks 則主張，父權教導女性彼此競爭，並貶低女性之間的友誼。把一群親密的女性稱為「小圈圈」，這件事本身就是一種社會規訓——它讓女性之間的團結顯得像一種威脅。
作品讓這兩個層次同時成立——你被安排去感受被排除，接著被邀請去察覺：你把四個聚在一起的女性讀成一個小圈圈，而不是一群朋友；而同樣的親密發生在男性之間時，卻很少被這樣命名。
什麼都沒有發生。但有什麼不對勁。